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尚派风采

刘明沐:百年小云 德艺流芳——纪念尚小云先生从艺100周年

时间:2014-04-03 00:11:20 来源:网络转摘 编辑:admin 点击量:1369

  京剧是我国的国粹和艺术瑰宝,自形成以来,涌现出大量的优秀演员,他们对京剧的唱腔、表演以及剧目和人物造型等方面的革新、发展做出了贡献,形成了许多影响很大的流派。

  尚小云先生祖籍南宫,他以刚劲激昂的唱工和矫健优美的武功开创了文武并重、歌舞兼长、刚劲挺拔、清新英爽、洒脱大方的尚派表演艺术,以其精湛的技艺和高尚的人品铸就了尚派京剧艺术之魂。作为现代中国京剧代表人物之一,他与梅兰芳、程砚秋、荀慧生并称四大名旦,其一生艺术经历,恰与中国京剧鼎盛时期相始终,不仅是京剧中后期历史的见证人和参与者,更是一位诲人不倦、为我国戏曲艺术发展做出重大贡献的戏曲教育家。

  尚小云先生本名德泉,字绮霞,1900年1月生于北京。他幼年丧父,家境贫寒,9岁时入北京“三乐社”科班学习京剧,自此开始了他那60多个春秋的艺术历程。

  开始,他跟赵春瑞学武生,艺名三锡,接着,改学过花脸。不久,科班教师发现他的相貌和嗓音适合学青衣,便让他向张芷荃、孙怡云学正工青衣,定为旦角行当,并改名为尚小云。尚小云勤奋好学,引起众多梨园名家的关注,先后跟从戴韵芳、唐竹亭学传统折子戏,跟徐天元学武旦,还跟方秉忠学过昆曲。所以,他文、武、昆、乱都有扎实的基础。又由于“三乐社”是兼教兼演河北梆子和京剧的科班,他耳濡目染,对河北梆子也很熟悉。

  尚先生正式专工青衣并开始挂名公演是在1912年,常演《芦花河》、《祭塔》、《别宫祭江》、《二进宫》等正工青衣戏,不过,也兼演《战金山》、头本《虹霓关》等刀马旦戏。这一年,“三乐社”改名“正乐社”,他和他的师兄弟:艺名白牡丹的荀慧生、艺名芙蓉草的赵桐珊,成为这个科班里最出色的学生,在社会上得到了“正乐三杰”的称号。

  1915年,尚先生出科后,就与当时闻名遐迩的老生孙菊仙同台演出《三娘教子》、《战蒲关》,有撰文者称他“天赋歌喉”、“穿云裂石”,后又正式拜孙怡云为师,随师搭班演出,长期在舞台上磨炼。这时,他已经颇有声誉,但他从不满足,而又向路三宝、田桂凤、张彩林、李寿山、陆金桂等继续学习各种技艺,还向陈德霖、王瑶卿请教,不拘一格广征博采。1917年首次到上海演出,很受上海观众欢迎,此后,他就不断地往返于北京、天津、上海等各大城市之间。

  尚先生非常崇拜杨小楼,他把杨小楼许多精湛的技艺吸收到自己的表演中,特别是自己的武戏里。杨小楼对尚小云也十分提携,1918年,与他合演《楚汉界》,即《霸王别姬》的前身。杨小楼叱咤风云的楚霸王和尚小云多情俊美的虞美人都演得惟妙惟肖、绘声绘色。这台戏演得大红特红,尚先生声名大噪,他又与余叔岩、谭小培、王又宸、马连良等多人合作演出,后自己组班。逐渐,他以刚劲激昂的唱工和矫健优美的武功胜出,终于创始了文武并重、歌舞兼长、刚劲挺拔、清新英爽、洒脱大方的尚派表演艺术,与梅兰芳、程砚秋、荀慧生被誉为万众瞩目的四大名旦,世称“梅、尚、程、荀”。

  四大名旦的产生标志着我国京剧艺术特色迥然不同的四个流派已经形成。唱念做打兼重,十分讲究功力,表演风格刚健婀娜、豪放清朗,富于阳刚之美的尚派京剧艺术以其独特的风格屹立于京剧艺术之林。

  尚小云先生是一位建树卓著的表演艺术家,也是一位贡献巨大的戏曲教育家。他不遗余力地为京剧艺术培养了大量后继人才。旦角艺术家张君秋、花脸艺术家袁世海,没有成名之前都得到过他很大的教益和帮助。旦行的毛世来、李世芳、吴素秋、梁秀娟和武生张云溪等也都在他的亲自指导下取得了不同的成就。1937年,他又创办了著名的“荣春社”科班,更为京剧界培养了一大批优秀演员,旦角杨荣环、花脸景荣庆、老生徐荣奎、马长礼和他的长子武生尚长春、次子旦角尚长麟都是“荣春社”的毕业生。他的三子尚长荣也在他的培养下成为杰出的花脸演员。为了办科班,尚先生不惜卖掉了自己的房子和汽车,他的这种精神,总是令京剧界的同行们肃然起敬。

  1937年初夏,为了培育京剧人才,尚小云先生开始筹办“荣春社”科班,尚先生自任名誉社长,与赵砚奎先生共同教戏,鼎盛时期学生达500多人,聘用教师超过50人。

  尚先生办“荣春社”,一反旧社会艺人身份卑贱的认识和学生学艺的凄楚,招生废除旧制,约法三章:废除卖身契,学生均有人身自由;学生必须从学习文化入手,革除盲不识字、口传心授之弊端;保证学生温饱,入科学有所获,出科职业有所保证。

  尚先生从早上察看学生上课,到晚上亲临舞台为学生把场,几乎把整副身心都扑在了学生身上。精力旺盛的他一天能往“荣春社”跑几十趟,也不觉得累。仅仅通过一年的训练,“荣春社”的孩子们就有了初步的演出能力,可以拿出的剧目达一、二百出之多。

  尚先生是东家,兼管理,又是教师,加上他自己还要演出,所付出的精力和财力是一般人难以想象的。科班赔钱,他都一个人担着,更不指望学生为自己赚钱。1942年前后几年,为坚持办好他主持的科班“荣春社”,同时也为义助难以为继的“富连成”科班,他先后卖掉7所宅院的房产。尚小云的“典房办学”,为一时佳话。

  在尚小云先生的保留剧目中,为了强化我国民族戏曲载歌载舞的特点,常常采用昆剧的演法,有些场次整个按照昆剧折子戏来演。一些昆剧折子戏经他大幅度加工,都已成为京剧的常演剧目,而且都已成为尚派名剧,如《梁红玉》的后半出《战金山》,《汉明妃》的后半出《昭君出塞》,就是享誉最盛的艺术精品。

  尚先生的唱工,师承孙怡云,较多地保持着传统正工青衣讲究功力的特点。他一向有“金嗓”之誉,不仅有天赋的好嗓子,且在声音锻炼方面也有扎实的功力。他的音区宽广,音色清纯,高、中、低音都能运用自如;他按照传统规范,满宫满调地演唱;声音坚实、响堂,富于金属感。所以,京剧界前辈们认为:他的演唱是黄钟大吕之声,他够得上青衣的正材。他早年基本上是采用刚劲有力、真砍实凿的唱法,后来不断地改进,采取了刚柔相济、以刚为主的发声和唱法。

  1923年5月尚先生赴沪演出时,首次把他主演的《乾坤福寿镜》一剧奉献给上海观众,引起了很大反响。剧中有两个女主角,前半部以夫人胡氏的戏为重,后半部以丫环寿春的戏为重。为了演好这出戏,尚小云特别约请了王瑶卿一同来上海,由王瑶卿演胡氏,他自己演寿春。后来经他从剧本到表演大幅度地修改加工,这出戏成为尚派一个主要的代表作。尚先生在剧中前半部演胡氏,后半部演寿春。

  在青衣、花旦戏中,这出戏的风格是相当独特的,尤其是《失子惊疯》一折,两个旦角有大量繁重、激烈的表演,经尚先生加工创造的各种身段、动作,特色更为鲜明,表演难度也更高,尚先生的演出,采取“文戏武唱”的方法,产生了令人惊心动魄的艺术效果。

  在这折戏里,尚先生的水袖表演是很见功夫的,有大量特技。其中一部分是继承了王瑶卿的绝技,还有一部分,如著名的“风搅残云”、“双托月”等袖花是得自“正乐社”科班教师松茂如的传授。尚先生对前辈传给他的这些很有表现力的技艺是十分珍视的。数十年来,经他反复加工,形成了尚派水袖的独特风格。

尚长荣与父亲在一起

尚小云先生便装照

  尚小云先生戏德之好,是有口皆碑的,他在京剧界的大型合作中,从不计较角色的大小、戏码的先后。他常把一些不被看重的角色,演得光彩照人,如《樊江关》中的樊梨花、《得意缘》中的郎霞玉等,经他演来都不同凡响。为了提携他的学生们,他还多次扮演《四郎探母》中的萧太后。他的学生张君秋、杨荣环、吴素秋主演剧中铁镜公主时,他都演过萧太后。他的演唱和表演均以气度取胜,有着一般演员很难达到的一种分量。后来,他的学生杨荣环,在大合作戏中学习老师,也常演萧太后这一角色。

  新中国成立后,尚小云认真学习党的文艺方针政策,奠定了服务工农兵、送戏与人民大众的信心和决心。1950年5月,北京市人民政府批准成立尚小云剧团。11月首赴南京演出,观众争相观看,整整演出30天,场场爆满,座无虚席。从建团到1958年的数年间,该团出京下乡演出极为频繁,尚先生的足迹遍布全国。

  老舍先生热情赞扬尚先生真诚服务工农兵的精神,他在信中说:“您和您的剧团到处受欢迎,您很高兴,我更高兴!您向来不摆名演员的架子,所以群众喜欢您。您演戏向来一丝不苟,真卖力气,当然所到之处卖满座,要求加座,是与您的精湛技艺分不开的。您肯到偏僻地方演出,不怕吃苦,不怕少赚钱,尤为钦佩!”

  1951年、1957年尚先生两赴古都西安演出,陕西省党、政及文化部门的主要领导再三要求尚先生组建山西省京剧院。为了把京剧艺术的种子播撒在西北大地,尚先生注销北京市户口,率剧团和全家于1959年1月抵达西安,受到陕西省领导同志和各界群众的热烈欢迎。1964年,陕西省京剧院成立,尚小云任院长,自此,尚先生扎根西北,为京剧艺术服务大众开拓了一片新天地。

  十年动乱中,尚先生遭到人身攻击,“戏霸”、“黑尖子”的帽子满天飞,挨批斗,关牛棚,每天一人用小车清扫8栋楼的全部垃圾。1976年3月,尚先生因胃疼住院,4月19日去世,享年76岁。他的子女和一个跟随他多年的秘书,护送他走完人生的最后一步。推车出了病房,进入太平间的一路,住院病人及其家属早已主动聚集在楼道两侧,他们要送这位名扬四海的艺术大师最后一程。

  1980年,尚小云平反昭雪,骨灰移入八宝山革命公墓。

  艺术大师尚小云先生,永远活在人民的心中。



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