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尚派风采

陈义敏:尚小云和荣春社

时间:2014-04-03 01:05:11 来源:网络转摘 编辑:尚研会 点击量:1289

1937年尚小云为了培养自己的儿子尚长春,聘请了著名武生沈富贵、武净钱富川为教师,招收了36名学生给尚长春配戏,称为“三十六友”,到1938年,尚小云在此基础上扩招学生二百余人,于44正式成立了荣春社。尚小云由培养儿子到正式创办科班,主要是有感于京剧艺术之每况愈下,后继乏人;也有感于当时京剧舞台上为时尚所趋,多以神怪荒诞夺戏号召,致使“先哲典型,亦因以漫漫有没落之势”。尚小云慨然、愤然,他以挽颓风为己任,全身心地投入到创建科班的工作中。为切实造就人才,尚小云特聘王凤卿、尚和玉、程继仙、郝寿臣、蔡荣贵,后又敦聘于连泉入社担任教师,采取由教师单独指授的办法,让他们把自己独具风采的拿手剧目教给学生。如王凤卿为李甫春、张荣胜说《让成都》、《战樊城》、《上天台》;尚和玉为尚长春、赵和春、孙瑞春说《四平山》、《晋阳宫》、《战滁州》、《铁笼山》、《麒麟阁》;程继仙为李荣安、黄荣俊说《临江会》、《黄鹤楼》、《群英会》;郝寿臣为王福春说《飞虎梦》、《荆轲传》;蔡荣贵为徐荣奎排《九更天》、《借东风》、《庆顶珠》;于连泉为孙荣蕙说《战宛城》。《战宛城》中的典韦,由尚和玉教授尚长春担任,曹植则由程继仙亲授马荣样扮演。由这些享誉梨园技艺精湛的教师亲授,再加尚小云从诸生艺业,到龙套之微亲自把关,一一过目,仅仅一年多的时间,科班学生能演出的剧目就达二百余出,长期在中和戏院、长安戏院轮流演唱,每天售出票数总在九成以上,极博好评。1939年中华戏校因内外交困不得不解散,剩下的富连成、鸣春社也度日维艰,尚小云在这样的大环境下创办荣春社,是具有极大的冒险性的,所幸能一举而红,不然后果不堪设想。尚小云为此而付出的代价也是可想而知的。他不仅筹划科班全面工作的安排,并每日为数戏把场,真个是夙兴夜寐、卜昼卜夜,不敢稍事荒怠。荣春社开班不到两年,在学习传统演技的基础上,还以昆曲、皮黄老戏为蓝本,重加贯串润饰,去繁就简,公开上演了《美猴王》、《西游记》、《十矮八金莲》、《唐王游月宫》、《智取北湖州》、《丁香镇》、《黄衫客》等剧。1940年始,又排演失传老戏百出,频频上演。尚小云亲演《梅玉配》为学生做示范,并把《乾坤福寿镜》、《汉明妃》、《御碑亭》等拿手戏亲授给杨荣环等弟子,实现了尚小云“冀诸生能在菊苑占一席地,传先辈遗型于万一”使之能"垂诸久远"的夙愿。1942年,尚小云亲自编导了《一粒金丹》,该剧以老福寿班所演之《十粒金丹》为蓝本,排演中注重文场,唱做极其繁重,剧情以忠孝节义为经,奸盗邪淫为纬,所谓“七情俱备,八德兼全”,当时报刊评论称该剧表演忠臣、孝子、节士、义仆之忠义,淫妇恶奴之罪大恶极“观之令人发指,落泪,凄惋动人。”“颇有裨于世道人心”。此外,尚小云还亲自编导了《塞北英烈传》,这出戏是据明史佚闻改编,既香艳缠绵,又惊险紧张,且伴以胡人服装,沙漠布景,竹马驼羊,雪天围场,观者如亲临塞北一般。为使科班叫座力不减,尚小云还亲自率领学生登场,排演新剧《黎李娘》,是剧情节曲折,允文允武,除王凤卿、尚富霞为之配演外,徐荣奎、李荣威、萧盛萱、孙盛文、杨盛春等崭露头角的弟子均纷纷登场,称得上是红花绿叶,相得益彰,深受观众欢迎。1943年尚小云亲自编导老戏《天河配》,他以“真唱”、“真念”、“真做”为主旨,且加入唐明皇、杨贵妃“乞巧”一折,以昆弋演唱,更为古色古香。并照古本老法,加以各种灯彩,并新增小型积木游戏,尤为一般学生所欢迎。剧中人物,均系双饰,每角两人,轮流搬演,既可使学生多得锻炼,相互竞争,又可使观众耳目一新。在公演广告上,尚小云于《天河配》戏名之前,冠以“古本老”三字,以示与当时舞台上彩头化了的“新新新”《天河配》不同,可见尚小云保存传统老戏使之流传久远的良苦用心。荣春社艰苦经营到1947年,终因国民政府腐败,粮食价格“三级跳”,物价飞涨,难以维持,仅小米面,尚小云就投进了两个亿,在如此艰难的情况下,尚小云仍然咬定牙关表示不到万不得已的时候,绝不把自己这个数年心血创办的班社轻易放弃,绝不让孩子们流离失所。19475月,尚小云把自己芳信斋中所藏名人书画全部空运上海,借座宁波同乡会五楼客厅举行展览,标价出售。共有吴道子、苏东坡、董其昌、唐伯虎、祝枝山、郑板桥、史可法、郑孝胥、曾国藩、翁同和、李鸿章、任伯年、西太后、八大山人等72位名家的作品,还狠心卖掉了自己的房产。1945年后已不再演戏的他,又重登舞台与老搭挡小翠花合演《姑嫂英雄》。尚小云无限感慨地说:“那还不是为了生活!不然的话,五十的人了,四大名旦已然成了‘四大老旦’了,谁愿意在台上装着玩!”尚小云为荣春社,可算是豁出了身家性命,这种为培养京剧人才不惜一切的精神,感人至深,值得在京剧史上大书一笔。

尚小云性格十分刚强,为人正直,品德高尚,在梨园界,根本听不到他有什么花边新闻。他虽文化不高,但古哲名言,他却记了一肚子。他绝不像一般艺人之自“繃”身价,他曾直率地说:“我,尚小云是个唱戏的,学的是青衣,唱的是青衣,我托祖师爷的庇荫,能够在梨园行里吃饭,到今天我应该把当初怎么学的,教给后代。我不否认我是唱戏的,我也不引为耻辱,但我也绝不繃着身价!”由他这段话,我们便可知其为人之如何了。为此,在梨园界尚小云深受同行的尊重。19421012在重新组织已停止活动的梨园公会大会上,出席代表142人,尚小云以138张选票,被选为会长。19421015出版的《半月戏剧》第4卷第6朗《梨园大事汇志》中记有“旧京梨园公会复选正副会长,尚小云得票最多,当选为正会长,赵砚奎次之,当选为副会长,理事九人,马连良、程砚秋、谭富英、荀慧生、小翠花、李万春均在当选之列云”。1946107尚小云再次当选“国剧公会”的理事长。19461011发行的《一四七画报》第7卷第1期上记有“国剧公会七日在社会服务处,选举常务理事及理事长,公报杨宝森为临时主席,票选结果计:杨宝森(十票),尚小云(八票),荀慧生(五票),于永立(六票),方志清(七票),以上五人为常务理事,李洪春二票为常务监事。继之推选理事长,尚小云以四票当选,至此国剧公会此艰巨责任又为尚小云所负矣”。满心想领导自“梨园公会”而走入“国剧公会”的梨园行,走向正当发展路途的尚小云,目睹梨园行江河日下,一些艺人道德沦丧,在感慨、悲愤的同时,1947年,他毅然在一次国剧公会召开大会的时候,发了一肚子牢骚之后,拿出事先预备好的黄纸,大书--尚小云谢绝梨园,然后匆匆走出了国剧公会的大门。当时不少人批评他太无涵养,但由此可窥知他的刚正不阿,他对京剧艺术所抱有的强烈的责任感。

尚小云担任梨园公会会长和国剧公会理事长,正值敌伪和国民政府时期,新中国成立后,由于左的思想路线的干扰,使他在政治上受到不应有的歧视。事实上,他在担任会长、理事长期间主要工作是每年岁终组织赈济同业的义演或服灾义演,甚至拿出自己的积蓄接济贫苦同业。他办荣春社也有感于“同业子弟,半属清贫,率多失学,为商亦计拙营谋,炊爨堪虞”。他本人和他主持的荣春社均没有上演过媚敌、媚俗的坏剧目,相反,他饰演的《珍珠扇》中的任月英,《空谷香》中的姚梦兰,《千金全德》中的高桂英,《前度刘郎》中的李淡梅,《白罗衫》中的姜氏,均为忠于夫权,保持贞操的夫人、小姐,还有不少女主人公则是知书明理,文武兼备,带有侠气的人物,如云亸娘,冯捷妤、谢小娥、聂碧云、李梦兰、占灵姑等等,当时经常有“小云刚毅果断,有如巾帼英雄”“尚绮霞以无人皆备之才,表演各剧,唱念做打舞,五者咸具,允以剑侠各戏,表现吾国古来之英雄,为全国所艳称”。等等赞语见诸报端。新时期以来,在实事求是思想路线的指引下,尚小云才获得政治上的平反,研究他的思想、艺术的文章也日见其多,但由于长时期的禁锢,研究尚小云的资料搜集、积累及理论上的探讨,无论从深度和广度上都还存在着相当大的缺憾。

(摘自《京剧流派艺术论》)



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