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马宝山·长安琴父——王君笙

时间:2014-04-29 11:53:58 来源:本站原创 编辑:尚研会秦刚 点击量:2060


被众弟子誉为“长安琴父”的王君笙先生是原陕西省京剧团(院)的著名琴师。王君笙自幼受姐姐哥哥的影响步入梨园,姐姐是著名青衣王君青,是艺术大师尚小云的弟子,哥哥王筠蘅是著名小生,是小荣椿李荣锦的弟子,姐夫是著名鼓师王万琪,嫂嫂是著名花旦王熙苹,是艺术大师荀慧生的弟子。王君笙自幼酷爱京剧音乐,12岁随团拜师陈遇德先生学艺,15岁拜董继贤先生为师,已在舞台上担当月琴、三弦、唢呐、笛子。1958年参加陕西省京剧团后拜著名琴师沈雁西先生为师担当京二胡,为著名京剧旦角王熙春、云燕铭、黄玉华、王君青、王玲玉等伴奏。为武生泰斗王金璐主吹伴奏:《挑滑车》、《夜奔》、《麒麟阁》、《艳阳楼》、《铁龙山》等戏。初露头角颇受演员和广大观众的赞扬。1962年拜著名琴师费文治先生后琴艺飞速提高。开始担当京胡主琴,为著名老生孙钧卿、郑万年、于金奎、王玉田、尚长荣等伴奏。王君笙勤学苦练,锐意进取,虚心好学、六场通透,文武昆乱横竖不挡,吹、拉、弹、打样样精通,成为陕西省京剧团乐队的骨干力量。为陕西省京剧团的艺术发展做出了一定的贡献。当时陕西省京剧团行当齐全,名角云集,著名京剧表演艺术家王金璐、孙钧卿、王玉田、黄玉华、储金鹏、钮承华、郑万年、于金奎等都对王君笙的演奏技艺给予了很高的评价和器重。


剧团为了培养乐队骨干,进一步全面提高王君笙的演奏艺术,三次派他去北京中国京剧院二团进修,向费文治、杜奎三、沈玉才等著名琴师学习。回团后拉生、旦、净、老旦。他博彩众长,虚心学习,全面发展,扬长避短,经常铭记费文治老师的教导:“把自己缺点克服了改正了就全成优点啦”。这是指演奏员的双手和指法、弓法的运用,训练出一双好手,拉起琴来才会得心应手。王君笙他在60年的演奏生涯中就是遵循这些名师的教导,多听、多看、多拉、多练、舞台多实践,付出了一定的辛劳与汗水,才有今天的显着成就。

君笙在北京学完回团后,以精湛的琴艺为著名老生孙钧卿拉京胡,其间灌制了一批宝贵的唱片和录音盒带。如《碰碑》、《清官册》、《将相和》、《取成都》、《定军山》、《黄忠起箭》、《金马门》等都是具有唱腔特点的戏,是根据谭、余、汪流派的综合表现,根据人物发挥其唱法,各有妙点,王君笙的京胡伴奏配合的严丝合缝,珠联璧合,不但拉人物拉感情;而且讲究收放、气口、运弓,柔音轻弓有序、强音硬弓有度,特别是为老生、旦角、花脸、老旦、小生等各种行当的伴奏各有不同的力度和节奏,运用的都贴近行当、贴近人物的独特风格,诸多艺术家非常赞赏。

1964年陕西省京剧院推出了根据著名作家杜鹏程的《保卫延安》长篇小说改编,反映革命战争题材的现代京剧《延安军民》由著名花脸尚长荣主演英雄人物周大勇。整剧音乐唱腔设计由王万琪、金炼百、王君笙、李效正、陈德铭等集体创作,他们不分昼夜与主演尚长荣、田中玉等人细心探讨反复推敲,给剧中的各个人物(包括反面人物)设计唱腔。《延安军民》在西安演出后,得到省上领导的认同和广大京剧观众的热情赞扬,19646月《延安军民》到北京参加了全国京剧现代戏观摩会演大会。王君笙担任京胡伴奏。

1965年王君笙又为反映西部铁路建设题材的现代京剧《秦岭长虹》设计了音乐唱腔,当年参加了西北地区现代戏曲观摩会演。王君笙设计伴奏的优美唱腔再加上尚长荣精湛的表演,得到了广大观众的赞扬。

文革开始后,王君笙积极参加剧团现代戏的排演,如:《红灯记》、《杜鹃山》等戏,并结合当前的政治形势,创作设计了一大批群众喜闻乐见脍炙人口的京剧唱段,和尚长荣组建了京剧小分队深入工厂,部队、农村、学校为群众演唱,受到了广大工农兵群众的拥护,如:“大庆红旗舞东风”“大寨红花遍地开”“毛主席还在陕北指挥咱”等几十段精彩唱段。一次一次的演唱,一次一次的鼓励,是与他们的努力分不开的。尚长荣清唱演出一时轰动全城名声大振,其中包含着王君笙付出的艰辛劳动。

在纪念周恩来总理逝世一周年时,回忆起周总理接见他们时的音容笑貌,心情更加激动,为了怀念总理,由李旭东,王小康执笔写词,王君笙与尚长荣二人不顾疲劳,废寝忘食,谱出了“周总理又回延安城”的京剧唱段,由尚长荣清唱,王君笙伴奏,板式是用“高拔子”突破了“样板戏”的成套唱腔,在演唱过程中尚长荣唱的跌宕起伏柔中有刚;王君笙京胡拉的委婉多变感情充沛,观众随唱而呼,随情而动,演唱效果极佳,博得了很高评价,随后中国唱片社将此段录制了唱片在全国发行。

文革结束后,京剧艺坛迎来了温暖的春天,陕西京剧团著名青衣演员王丽华首演了传统京剧《白蛇传》,王君笙担任剧中的音乐唱腔设计兼京胡伴奏;同时又和尚长荣、鼓师王万琪、著名武生田中玉等在演出的百忙中不辞劳苦研究设计新编历史京剧《射虎口》的音乐唱腔,新编的历史京剧《射虎口》一剧反映了明末李自成起义在陕西发生的故事,戏词内还有一些陕西方言土话,如吃的饭是“油泼辣子扁扁面”的本地话,使广大观众看后感到非常亲切感人。观众非常欢迎,久演不衰。得到了很好的效果。

尚长荣主演的《张飞敬贤》是继《青扬寨》、《射虎口》、《平江晨曦》之后又一出本团新编的历史剧,是由王君笙音乐唱腔设计兼操琴,又一次突破老程序,创造出了观众喜闻乐见的优美唱腔,深受上级领导的器重和观众的好评,时任艺术科长的王君笙代表陕西省京剧团和陕西电视台合作策划,筹办资金拍成了电视艺术片,荣获了第二届全国戏曲电视剧长城杯优秀奖,为陕西的京剧艺术事业增添了光辉的一页。

君笙勇于改革,争先上进,尽自己的一切能力促进京剧艺术的繁荣昌盛,由于在舞台的长期实践与演员尚长荣、鼓师王万琪等几十年的合作,相互配合默契,相得益彰,在继承传统的基础上,对声腔艺术有新的突破,发展了新板式,创出了新旋律,伴奏出新特点,尤其在唱腔及设计中都有其新意,形成了尚长荣的演唱艺术风格,这个风格有时代感,有生命力也容易被观众接受认可。尚长荣离陕后在上海京剧院演出的《曹操与杨修》、《贞观盛世》、《廉吏于成龙》的唱腔,应该说是这个风格的延续,而这种时代感的唱腔风格,给观众带来一种艺术享受,而这个风格的形成,是他们数十年来舞台合作、长期实践的结晶、艰苦创作的硕果。王君笙是尚长荣的琴师,也是尚家的朋友,是唯一一位为尚氏三代人伴奏的琴师,他不仅与尚长荣合作了三十多年,上世纪六十年代为京剧艺术大师尚小云赴延安慰问演出伴奏,为其孙尚大元在中央电视台录音也是由王君笙伴奏的。

君笙不仅是一位京胡演奏家,而且还是一位社会活动家,他热情好客,乐于助人,广交朋友,许多著名京剧艺术家来陕西交流学习,他都给于了大力支持。如:1982年重庆京剧团沈福存来陕交流,王君笙为沈福存组织安排了三场演出《玉堂春》、《凤还巢》等戏并操琴伴奏。1983年北京京剧院著名梅派演员李玉芙来西安交流学习水袖舞,王君笙为她安排了《霸王别姬》和《凤还巢》的演出也为其操琴。1988年天津著名武生表演艺术家历慧良先生应邀请来西安市艺校讲学,也是王君笙根据观众的要求向历慧良先生提出邀请演出,历先生欣然应允演出了《长板坡》与《汉津口》。王君笙是一个热心肠的人,他除了自己伴奏外,还组织排练,联系落实剧场,组织观众等一系列工作,使陕西观众扩大了眼界,博得了观众的好评。

君笙先生在陕西京剧团内外声誉极佳,是广大京剧票友的良师益友,是他在陕西地区为剧团和票房架起一座友谊桥梁,开拓了业余票友找专业演员拜师学艺的先例,使剧团与票房相互支持,相互合作的鱼水关系。王君笙在担任艺术科长十几年里,给票房活动提供了许多优越方便的条件,如:市职工京剧团演出《凤还巢》、《玉堂春》时,从专业演员,服装,舞美都给了大力支持与帮助,同时王君笙还为业余界培养了一批具有专业水平的琴师,如他的弟子雷振国、海明轩、刘伟等都参加过天津和平杯比赛的伴奏。2002年在西安举办的中国戏剧节时,在联欢会上他的弟子雷振国为著名裘派花脸孟广禄操琴伴奏,受到孟广禄的称赞也为老师王君笙争了光,此外他的弟子还有熊世银(商洛地区团专业琴师),王捷(北京票房),李西宁(美国华人京剧票房)以及徐宏珊、窦毅、高全保、刘伟、杨乙尔、胡子宜等,都是西部地区京剧票房的知名琴票,都在西部地区的京剧艺术演唱活动起着骨干作用。

君笙在陕西京剧院(团)参加创作、新编、改编的剧目中有:《风雪桥山》、《焦裕禄》、《西门豹》、《谭渊之盟》、《初出茅庐》、《延安军民》、《秦岭长虹》、《青杨寨》、《铁流战士》、《射虎口》、《平江晨曦》、《仇大姑》、《王熙凤》、《白蛇传》、《李逵探母》、《张飞敬贤》等戏中都担任过音乐唱腔设计并参加演奏,他演奏的很多戏都录制了唱片和盒式录音带供广大京剧戏迷欣赏,其中有中国唱片社录制发行的《周总理又回延安城》、《平江晨曦》、《射虎口》等;上海唱片社出版发行的《李逵探母》、《坐寨盗马》、《渭水河》、《龙凤呈祥》等,中国广播音像出版社出版发行的《大回朝》、《天水关》、《回荆州》、《延安军民》、《张飞敬贤》等,由中国国际声像公司陕西音像出版社发行的《南腔北调》以及成都唱片出版社发行的《取成都》、《金马门》等。为京剧表演艺术家沈福存伴奏演唱的全本《玉堂春》,由中国唱片社深圳分公司出版在全国发行。为京剧表演艺术家尚派传承人李莉录制的《龙凤呈祥》、《四郎探母》、《三娘教子》、《双阳公主》、《失子惊疯》、《御碑亭》等尚派名剧名段,已出版在全国发行。都是由王君笙担任京胡伴奏。

君笙先生德艺双馨,为弘扬国粹,振兴京剧,为发展西部地区的京剧艺术活动做出了应有的贡献,他不为名,不为利,忠于京剧,团结群众,他的京胡艺术誉满西部地区,对这位年逾七十有七的长安琴父,我们谨祝他健康长寿永葆艺术青春,愿西部地区的京剧舞台更加繁荣昌盛。



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