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戏里千秋

美轮美奂话水袖

时间:2014-03-01 14:06:15 来源:网络转摘 编辑:admin 点击量:2365

程派名作《春闺梦》中的水袖功精彩绝伦。

  京剧之美,包罗万象。如果要选择一个美中至美的元素,我选择水袖。

  水袖,一段尺余长的雪白纺绸,缝缀于蟒、帔、褶子等大袖服装的袖口,极简极素,内涵却是极丰极富。它不属于生活,仅在舞台上出现,且是中国戏曲独有的一个元素,以大胆的想象力,饱满的文化自信,仅用这一块纯白,幻化出流光溢彩千重变。

  创造水袖的本意,貌似由于京剧服装多为真丝彩绣,不能洗,所以缀以可以拆卸的水袖,保护行头。不知从哪位京剧人开始,确立白色为水袖的统一色调,在京剧服装的浓墨重彩中,添上一块归零的纯白,恰如国画中的“飞白”,均衡了画面,舒畅了视觉,增添无穷想象空间。亦不知是从哪位京剧人开始,将这块纯白的长度,总结为一尺到尺半,静时三折叠于手上,黄金分割的一块长方;动时挥舞飞扬,将细微的手势,成倍地扩大、延长。

  无论是从美学、力学的原理还是从纯粹的表演需要衡量,水袖都是一个令人惊叹的创造。京剧之中,生旦净丑各个行当都用到水袖,长度、程式各有不同,传达不同行当的不同风情。老生水袖斯文儒雅,小生水袖风流蕴籍,净行水袖甩的是霸气和雄风,丑行水袖抖的是风趣与机灵。最能代表水袖之美的,当数青衣水袖,长度最长,程式最多,表达的情境最为丰富:端庄的盖袖,嗔怒的甩袖,羞怯的端按袖,激动的绕袖……青衣这一行当,本已将女性的阴柔之美、娴雅之美描摩到极致,而水袖又以千变万化的线条,将它深化、强化、细化,每一勾每一扬每一掸,都倾诉着细致微妙的情感,构成一幅意蕴无穷的图画。

  和京剧中所有元素一样,水袖要做到传情含意,也需要一番艰深功夫。柔软无骨的绸缎,如何能舞出线条舞出造型?看似只是随手而动,其实是肩、臂、肘、腕、手、指一力贯通。传统文化中人体动态讲究“三节六合”:手为梢节、肘为中节、肩为根节;手与脚合、肘与膝合、肩与胯合、心与意合、意与气合、气与神合,这一切都印证在水袖的运用里,全身上下,内外精神,彼此调动融合,方有这一挥一送,一瞬间的完满韵律。至于神采与情感的贯注,则是更加高深的境界了,同一个翻袖,由不同的人做出来,有的只是动作,有的算是技巧,有的如泣如诉,有的抵得上万语千言让人动魄惊心……一个演员与一个角儿的区别在哪里?就在四功五法的每一个细节里,在这可意会而不可言传的表达里。

  遗憾的是,这美中至美的水袖,在如今的京剧舞台上,传承得不甚理想。仅以我深爱的本市京剧院为例:最基本的水袖程式之“勾”,按照规范,手臂提抖三下之内,就须将垂落的水袖收回来整齐地叠于腕上,但是看戏至今,数来数去,每次都能在三下之内整齐地收回水袖的,年轻演员中,不超过两位。现在的水袖也不全是白色的,有黄色、有灰色、还有泛着亮光的银色……想起马连良先生当年对自己剧团的“三白”要求,不禁徒呼荷荷。京剧的黄金时代已经逝去,是不是连这水袖之美,都永远地凝结在过去的时光中了呢。



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